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书画装裱是一种保护书画、装饰书画的方法

文章出处: 人气:发表时间:2017-12-09 09:27
     我国传统(chuán tǒng)的绘画艺术和书法,有悠久的历史,是世界艺术宝库的一个重要(zhòng yào)组成部分(bù fèn)。书画装裱技术也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是中国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。收藏在各地博物馆的许许多多古代书画装裱作品(works),是珍贵的学问遗产。当大家欣赏这些艺术作品时,内心充满着喜悦和自豪,尤其看到一千多年前的晋代王羲之《快雪时晴帖》,隋代展子虔《游春图》,唐代怀素《自叙帖》,五代顾闳中《韩熙载夜宴图》,宋代张择端《清明上河图》等许多珍品时,更是赞叹不巳。大家伟大祖国这些光辉灿烂的学问,能够如此完好地保留到今天,原因(Reason)是多方面的,其中最重要的应归功于书画装裱机工作。所谓“画赖装池(即装裱)以传”就是这个道理(dào lǐ)。

    字画装裱,是我国劳动人民经过长期的社会实践(Practice),创造的。它的历史是相当悠久的。唐代张彦远《历代名画记.论装背裱轴》一文说:“自晋代以前,装背不佳。宋时范晔始能装背。”由此可见,早在一千多年前就有了装裱艺术。但是,从我国的学问历史发展(Develop)去分析(Analyse),可以推断,装裱工艺(gōng yì)的出现要比文字记载的南北朝时代为早。它应与造纸术的发展(Develop)联系在一起,应与书法、绘画的发展(Develop)和书籍的装帧联系在一起。
    书画经过装裱,其本身不再是孤立的单片。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。经过装裱的书画,牢固、美观,便于收藏和布置观赏。它的背面、四周都用宣纸、绫、绢保护(bǎo hù)起来,既增加(zēng jiā)了画芯的强度(strength),又增添了装饰(zhuāng shì)效果(effect)。有人讲:“三分画,七分裱”这种说法未免有些夸张。但是,从中也可以看出装裱工艺(gōng yì)对一件书画所起的作用(zuò yòng)。总之,书画不经装裱,不能算是一件完整的艺术品。
   字画装裱工作,不但是一项技术(Technology)性工作,而且是一项专门艺术。它与书法、绘画的关系(relationship)极为密切。因此,具备美术常识(chángshí)的人从事这项工作,益利之大,不言而喻。
    由于历史条件(tiáo jiàn),地区差异(chā yì),装裱工作的名称甚多,据不完全统计(tǒng jì)有以下几种:装治、装背、装潢、背匠、装池、装界、装褫、裱背、裱画、装裱,此外,还有苏(苏州)裱、京(北京)裱之别。书画装裱技术也叫“装磺、“装池”、“裱背”,是中国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术,即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。我省的潍县裱也有其历史和特点( tè diǎn)。
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