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山水画的革命

文章出处: 人气:发表时间:2018-07-18 09:29

第二度山水画的革命,从实践意义上说是一次皴法革命。装裱机价格主要使用色宣、仿绫纸、禙纸,锦绫,织锦,也可以用丝绸、麻、布以及化纤维材料装裱书画,韩国、日本所产锦缎效果亦佳。但无论选用何种材料,都应将有利于书画的保存放在首位,因此,必须具备柔软、性能稳定的特征。董源的历史意义,在于集皴法认知之大成,立皴法美学之系统(system),中国山水画的皴法之美至此独立于美学之林。
以皴为美的山水画,从视觉心理角度(angle)看,主要是人们面对自然时藉于观察而形成的一种有创意(originality)的视错觉笔墨。澳门金沙手机版下载中起主导作用的就是加热板,故一定要其保持干净,严禁硬物碰撞’如有脏物或粘上的胶膜,用抹布蘸上酒精擦掉即可,在机器通电时也可擦拭。字画装裱机所裱作品,洁净不沾污,色不脱落,墨无泅散,容易揭裱。因此,装裱机会使所裱作品档次更高,质量更好,效果更佳。这类笔墨有效回答了中国人如何在一个二度的平面中表现三度感。从这一意义说,笔墨即为美,即为空间(Space),即为自然的同形,它是一个复杂的系统(system)结构(Structure),它并不是欧洲古典视错觉中心的同义(固定光源所产生的错觉空间(Space)的观念:一个关于定向、距离与阴影的法则),它是中国人独特(释义:特有的、特别的)的空间(Space)视错觉。若大家用科学的原理(Maxim)诠释(说明:对某事的讲解、证明)古典的笔墨,会看到皴法美的一些基本结构(Structure):1、“点、线、面”的立体结构。山水画发展至成熟,最显着的标志便是皴法有了三维认知,其“线——披麻皴、点——点错皴、面——斫垛皴”的基本定义,为中国画的空间(Space)描述奠定了基础。2、凹凸(āo tū)感的视觉结构。最有意义的是提出了凸处稀、凹处密的视错觉观,实质上这是墨的明度效应,中国人一开始便固执于觉察不到光线作用(role)的绘画法则(这一令现代西方着迷的观念),从而在阴阳、疏密(density)、远近的质地范畴(category)描写上,有力依据笔墨(明度)对衬关系将“远映”效果(effect)达于极致。3、笔与墨的有机结构。与荆浩笔墨并重同义的,是董氏之风更趋于笔墨的灵活与互运,以勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同气象,从而实现峦光山色、朴茂静穆的平深布局。有了这三点基本认知,中国山水画在形状、形式、空间(Space)、色调这四大基本范畴(category)上即有了一个系统(system)的结构,以皴为法的笔墨成为中国山水画演义的美知主脉。
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