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浓淡相生总相宜——张长虹的写意花鸟画

文章出处: 人气:发表时间:2016-08-18 08:52
北京画家张长虹不仅吸取了众多古人的美学主张与表现技法,更对美术现状有着独到的认识。她潜心钻研任伯年、王雪涛两位花鸟画大家的作品,借鉴他们的技法表现方式,并在创作实践中努力构建起疏密分明、章法大气、色彩婉约、用笔洒脱的艺术风格。
诗意化是张长虹作品的重要特质之一。在作品《悠哉自赏》(见图一)中,张长虹追求的不是缜密和肌理感,而是洒脱豪迈之气和浓浓的诗意氛围。画面中,简括豪迈的芭蕉叶生气盎然,洒脱遒劲的笔墨会让人错以为此作是出于男性画家的老辣之笔。枝蔓虽以寥寥几笔绘成,却展现出优美的律动感。花瓣浓淡相间,设色恣意而有序,彰显出层次感。可爱的花蕊与润泽的花瓣相扣有致,令人萌生爱意。此作没有急于求成的匠人气息,也没有那些自诩玄妙的所谓“新文人画”做派,而是在高雅与通俗之间找到了一个稳定的支撑点。由此可以看出,画家在审美取向和表现技法方面均在一定程度上借鉴了任伯年王雪涛两位大家。画面中,粗放的墨色芭蕉、灵动的三青花瓣还有那藤黄、橙黄的花蕊看似随意,实则是画家通过精心的安排和巧妙的手法绘出的,从中也可看到画家那匠心独运的位置经营技巧。画面左下角的绿色螳螂惟妙惟肖,展现出灵动的生机和生活的趣味,使画面大处雄浑洒脱,细处微妙精到。

图一

从张长虹的花鸟画中,可以感受到画家那如涓涓溪流般的曼妙优雅,同时更有一种硬朗的气息直击心扉。两种情调交融共生,给人带来奇妙的感受。在作品《故园花下》(见图二)中,张长虹有意突出了丰盈的紫藤枝蔓与洗练的司晨所形成的疏密关系,给人以“疏可走马,密不透风”之感。紫藤的茂密叶片以浓淡不同的墨色呈现。画家用焦墨勾画叶脉与藤蔓,又用温润的色彩绘出紫藤花瓣。花瓣用色十分丰富,花青、曙红、胭脂、石青相互衬托、巧妙融合,使花瓣的轻柔质感与通透之气跃然书画装裱机纸上,展现出细腻婉约的设色风格,颇具近代海派绘画风貌。就章法而言,此作布局饱满。画家巧妙运用“计白当黑”的手法,使画面虚实得当。画面构图整体呈“S”形,令流畅的气韵贯通于紫藤之间,展现出一派生机蓬勃的景象。司晨鸡冠上的朱砂与画面右上角闲章的朱砂遥相呼应、互为衬托,为画面带来了灵动感和趣味感。

图二

画家彭华竞这样评价张长虹的作品:“格调清丽,不施重彩,风格硬朗,不追风媚俗。”张长虹心静如水、人淡如菊,有着“粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华”(宋苏轼《和董传留别》)的艺术气质。她的许多作品都饱含着诗人情怀和对大自然的无限眷恋,展现出其不施粉黛、探求真正文人情操的艺术追求。她怀古幽思,胸中存浩然之气。她曾写道:“马踏燕然勒石还,百年谁复戍阴山。羊羝何能得跪乳,千秋北海难扣关……天回地转终无改,唯有城头换旗幡。当春致喜贴新符,修齐治平始不悛。”从这几句话中可以看出张长虹“满纸书卷气息,一身超逸脱俗”的艺术品格。

张长虹认为,文人气象是中国画的灵魂,追求“神品”境界又是文人气象的终极目标。她的作品在一定程度上能反映出这种文人气象,并展现出一种士子精神。她具有不攀附权贵的气节,追求高洁的民族大义。在创作中,她杜绝怪诞与颓废,力求保持传统学问的特色,展现出典雅的绘画格调,既笃守前人留下的宝贵经验,又拓展新的绘画表现方式。在这一创作思想的引导下,张长虹师古人而得以消化,笔下的物象又展现出新意和时代感。她听清风鸣禽之音,看野草闲花之致,在物我两忘中体会那超脱尘世的造化之美。


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