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富丽典雅润如玉———胡湄的《锦鸡图》

文章出处: 人气:发表时间:2016-09-09 11:22
在中国花鸟画丰富的题材中,锦鸡这一主题被世代沿用,如北宋赵佶的《芙蓉锦鸡图》、元王渊的《桃竹锦鸡图》等。这里先容的清代画家胡湄的
  《锦鸡图》为立轴,绢本设色,现藏于浙江省博物馆。
  胡湄,生卒年不详,约活动于康熙年间至雍正初。字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。嘉兴项元汴外孙。
  项氏家藏富饶,故胡湄自幼可恣观模仿历代名画。这造就了他高超的艺术鉴赏力和深厚的笔墨功底。胡湄擅长花鸟竹虫,宗宋人笔法,作品工笔重色、造型准确,时称“仙笔”。这幅《锦鸡图》便是他的一幅代表作品。胡湄性情耿直,兼擅诗文。他率性的情感和优雅的诗意在此作中体现无余。
  《锦鸡图》描绘的是夏秋时节,两只锦鸡遥首相望,与牡丹花相映成趣。锦鸡被中国古人视为吉祥鸟,寓意前程似锦;牡丹象征富贵、辉煌。此鸟、此花并现于同一画幅中,颇有“锦上添花”之意。画中的牡丹争相斗艳,各具姿态。花儿们在墨绿色叶子的衬托下显得格外妩媚、娇艳,一股华贵的气质洋溢于画幅之中。牡丹花的下面有一块突兀的岩石,石上立有书画装裱机一只锦鸡。此禽通身色彩斑斓、艳丽夺目,头顶一副金黄色的羽冠,颈部被有橙棕色而缀有白边的扇状羽,如同一件华丽的披肩裹于颈上。鸟儿的胸、腹部皆为红色,修长的尾羽呈现黑褐色,并满缀桂黄色的斑点,活像一只美丽的凤凰。此应为雄锦鸡。其对面的竹丛中有一只雌性锦鸡,羽毛呈暗褐色。这只雌鸟正回转头,张嘴望着雄锦鸡。两只鸟像是在对语,相互之间流露出浓浓的情意。锦鸡的四周杂草丛生,青翠的小竹从石缝中、地面上悄然钻出。清新的白菊萧疏挺立,吐出淡黄色的花蕊。沿着牡丹花斜刺向上的长势望去,可见画面左上角那对轻盈飞舞的双燕。有燕子飞来,又使画面增添了动感。
  胡湄在图中描绘的锦鸡,名为“红腹锦鸡”,以腹部羽毛是艳丽夺目的血红色而得名。正因为其独特的外形和色彩,红腹锦鸡被中国古人在神话中演绎为凤凰。周代典籍中记载了许多关于凤凰的典故,其中最为著名的就是“凤鸣岐山”:周人在岐山脚下成就帝业,把岐山和秦岭山野中最美丽的鸟类———锦鸡当成了凤凰来歌颂。此后,凤凰便成为传统学问中的吉祥象征。因此,中国历代文人都喜欢描绘锦鸡这一题材。
  《锦鸡图》纵172.6厘米,横91.4厘米,是一幅尺寸较大的作品。就构图而言,各种景物的布局宾主分明,疏密有致。为了突出主体物象,锦鸡和牡丹占据了画面的大部分空间。锦鸡位于画面的中下部,上侧聚集着牡丹、下侧分布着秀石、草竹等。画幅下方几株小菊的斜上姿态使全图的气势上贯。画家以清瘦、劲健的笔体写就的一行款署和精致艳丽的图画互为辉映、相得益彰。
  在技法处理上,《锦鸡图》是一幅双勾重彩的工笔花鸟画。全图用双勾法刻画牡丹、锦鸡、竹草等物象,线条细劲、状物工丽、神情逼肖,那对锦鸡瞠目、回首的神态勾勒得尤为生动传神。作品设色艳而不俗,雅俗共赏。花卉枝叶和锦鸡色彩浓淡相宜、层次清晰。画家以橙棕色晕染锦鸡的颈部,以白粉勾染出扇状毛羽,以赭色晕染尾羽,并点染出黄色的斑点。这样的层层点染使锦鸡的色彩颇富层次感。锦鸡背部色彩由绿过渡到赭色、淡赭色,直至黄色,由深及浅,过渡自然。画家以朱砂晕染血红色的腹部,使锦鸡在画面中尤为醒目;牡丹分别施以朱砂、白粉、赭色。石头的刻画却是勾染结合、一挥而就的,因此质感比较松秀。画家运用不同的技法刻画各种物象,且能达到细致入微、各尽其妙的程度,使观者能远看其气势,近看其形质。
  整幅画于富丽堂皇中蕴涵端庄典雅的气质,堪称“形神兼备,曲尽其妙”。作品用笔之精娴熟练、双勾设色之细致入微、空间分割之自然天成,均足以代表画家工笔花鸟画的水平。在《锦鸡图》中可以体会到胡湄继承了宋代绘画富贵、温润的艺术风格,同时也可以体会到他率真的情感和坚实的写实功底。
  胡湄的其他代表作品还有上海博物馆收藏的《鹦鹉戏蝶图》、天津博物馆收藏的《玉堂富贵图》,以及著录于《中国书画家印鉴款识》的《花鸟图册》、《松竹梅图》等。
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