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谁能坐中国近代画坛第一把交椅?

文章出处: 人气:发表时间:2017-01-08 08:58
       我把徐悲鸿排在近现代绘画最有影响的画家第二名,恐怕尊徐派和反徐派的人都会反对。尊徐派的人把徐悲鸿列为第一。一位老教授著文说:“不由大家不承认:‘五四’以来,一人而已。”(见《徐悲鸿评集》,漓江出版社,1986年版,第16页)一位著名学者写的一篇序言稿中称:“‘五四’以来,中国只产生两位巨人——鲁迅、徐悲鸿。”我建议“中国”后面增加“在艺术道路上”六个字。老先生很勉强地接受了我的建议。“一人而已”,只列为第二名,尊徐派不反对我还反对谁呢?反徐派则认为徐阻碍了中国艺术的发展,还居然被列为第二名,不但要反对我,更会嘲笑我:你懂不懂艺术?我则希翼双方都暂时克制一下自己的情绪,先研究一下事实。
 
       首先我声明,我说的是:影响。老实说,徐悲鸿的影响在一定程度上超过齐白石,如果论全部绘画界(包括油画、素描等)以及艺术育,徐悲鸿的影响肯定超过齐白石。日本学者则称徐悲鸿是“现代绘画之父”、“现代中国绘画之祖”、“中国现代美术的曙光”。(见《徐悲鸿绘画展》图册。日本读卖资讯社、西武美术馆联合出版)老实说。我也打算把徐悲鸿放在现代绘画的第一人。但考虑到齐白石的中国画(仅仅是中国画)成就更高一些,而且没有反对者,也没有产生过负面影响,还是把齐白石放在第一。但齐白石比起徐悲鸿,不会画油画,不会画素描,这就少了半壁江山。徐悲鸿又是中国美术家的组织者和领袖人物。齐白石虽也任过全国美协**,只是挂名而己。徐悲鸿在美术教育上影响全国,齐白石又少了半壁江山。我也曾打算把徐悲鸿列为第三,黄宾虹第二,当然,黄宾虹山水画,不仅是20世纪第一,在清初石涛等人之后,也堪称第一。然就影响而论,黄宾虹虽也当过教授,但对教育家几乎没有什么影响,而且在50年代、60年代、70年代,乃至80年代初,都是人物画的天下。人物画行的是徐悲鸿一系,那时候,黄宾虹的影响甚至赶不上刘文西、方增先,刘、方也是实际上的徐系画家。那时山水画家傅抱石、石鲁、钱松喦、贺天健、吴湖帆、张大千等等也都很少甚至没有接受过黄宾虹的影响。当然,这都无损于黄宾虹的成就。黄宾虹的影响主要表现在80年代至今。当然,黄宾虹成功后即在山水画家中产生过影响,但因80年代之前,新一代画家主要是人物画家,所以,黄宾虹的成就虽十分杰出,然就全面的影响而论,还远逊于徐悲鸿。
 
       画家能家喻户晓的,现当代只有数人而已,其一是徐悲鸿,其二是齐白石。徐悲鸿画马,齐白石画虾,几乎是无人不晓。最近在广州市民中调查,知名度最高的画家仍是徐悲鸿,除了经常在电视报纸上露面的地方画家外,其次是齐白石。(见《江苏画刊》1995年11期,梁江《广州艺术市场调查白皮书》)徐、齐之外,知名度最高的方能数到张大千,但张大千的知名度还仅限于学问界,在学问界外知名度仍很小,远远不及徐悲鸿。调查一下大学生、博士、硕士、作家、学者和其他学问人,大都不知道黄宾虹等人,而大多知道徐悲鸿、齐白石,其次是张大千。当然,知名度不是大家要讨论的最关键问题(但也说明其影响)。
 
       至于徐悲鸿的影响,我一提,大家就心里有数(也会承认),直到现在,学画画的人从素描开始,从速写开始,学校招生仍考素描、速写、色彩,都是受徐悲鸿的影响,而不是齐白石、黄宾虹的影响,仅这一条就不得了,可以说50年代之后学画的人,受徐悲鸿影响者非常多,至少在学画阶段如此。再说50年代至70年代,人物画为主的时代,画家或多或少都曾受到徐悲鸿的影响,这是无法否认的事实。徐的影响,大家承认了。他的艺术成就,恐怕就很少有人承认了。但是(又是但是,真要命),徐悲鸿的艺术成就也是十分杰出的,大家不妨一一分析:
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       若仅就笔墨韵味而论,齐白石、黄宾虹更高一些。但徐悲鸿画马、画狮、画猫等动物,开创大写意一派。古人画马都是用细细线条勾勒,然后一层一层染色墨。徐悲鸿创大写意画马一格,前无古人,其后大写意画马者,鲜有不受他的影响。
 
       他提出“素描是一切造型艺术的基础”,在艺术上产生最大的影响。中国画史上,人物画出现最新最不同于传统的人物是从徐悲鸿的“素描论”开始的。笔者更酷爱传统,更欣赏画中意趣,但也不能不承认,徐悲鸿创造的风格在画史上非常突出。之后,他的人物画曾一度风行全国,人物画家多受他的影响,蒋兆和的成功也是得到他的支撑。70年代,人物画基本上都是徐家素描式。李可染的山水乃当代山水画高峰,其实也是用笔墨画素描,也是受徐悲鸿“素描论”的影响。
 
        再说书法,有人说徐悲鸿的书法高于他的绘画。当然,两者不可并论。说起来奇怪,徐画处处讲新意,徐书处处有古意。他的书法早年在康有为的引导下,**魏碑,后**汉隶及大小篆,及至甲骨文、六朝碑刻,无所不**,最后形成了他个人风格。其魄力之雄强、气象之浑穆、笔法之超逸、气势之磅礴、结构之自然、精神之飞动,无人能过。时下全国的著名书法家,能与他比并的绝无。就在当时来讲,黄宾虹的功力更深,内涵更多,但魄力、气势不及;齐白石的自然、精神更足,但雄强、浑穆不及。我不是说徐书法超过黄、齐,而是说黄、徐、齐三家各有特色,并为第一流。即使把专门的书法家都搬出来,除了于右任,又有谁能超过徐悲鸿呢?徐悲鸿是大书法家,这问题常被人忽视,我特于此表而出之。但除开不懂书法的人之外,对徐悲鸿的书法成就就没有不承认的。
 
        诗文。画家能写点诗的人很多,黄宾虹能写诗,但不能算诗人。他几乎没有好诗流传,甚至没有好诗可读。傅抱石、李可染都不能诗。大画家而能称诗人者,齐白石、徐悲鸿等数人而已。徐悲鸿的诗,试举《题墨猪》:“少小也曾锥刺股,不徒白手走江湖。乞灵无着张皇甚,沐浴薰香画墨猪。”徐悲鸿心有所感,能出口成章。他见到画家,可以当场写诗相赠,如《赠谢稚柳·玉岑》:“玉岑稚柳难兄弟,书画一门未易才。最是伤心回不寿,大郎竟折玉兰摧。”《赠赵少昂》:“画派天南有继人,少昂花鸟实通神。秋风塞上老骑客,灿烂春光艳羡深。”《赠齐白石》(四首录一):“烽烟满地动干戈,缥缈湘灵意若何。最是系情回首望,秋风袅袅洞庭波。”虽是应酬之作,但诗味颇浓。当时画家能如此者,十分鲜见。但徐悲鸿在贯彻他的“写实论”、“素描论”时,也确实忽视了另一面,否则,他的影响就应列为第一了。
 
       最后还有一个问题,不知研究家们看出来否。这就是我写《徐悲鸿》一书中所提到的:徐悲鸿一生提倡“写实”,提倡“素描是一切造型艺术之基础”,并严格地要求他的学生必须如此,但他最欣赏的画家齐白石、傅抱石、黄宾虹、张大千等等,却恰恰不会画素描,也不是以素描为基础,也不是以写实为特征。这问题我已提出很久,希翼有关专家深刻地研究一下。
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