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中国画的颜料的分类使用 连载4

文章出处: 人气:发表时间:2015-12-18 15:04
四、石青石绿的使用 人的衣服,鸟的羽毛,风景画的山石、树木、天色和一些器物,使用石青的机会很多。如果要求在青的面上有浓淡深浅,那就需要先用墨或花青染出浓淡深浅的底子,然后再薄薄地涂上石青,自然就形成浓淡深浅不同的色调。无论是“二青”、“三青”,都是临时兑胶,用后出胶。风景画里的山石,除了先用墨和花青分染以外,还要和石绿同时涂上,才免去生硬死板的缺陷。至于涂石青“地子”(除去画上去的画,其余空白的部分叫“地子”),那是使用“灰青”的。涂法是:首先把“头青”兑人稠胶水.还要,预先估计它的使用装裱机量,宁多勿少。在南方冬日,室内不生火,四时均可涂“地子”。在北方冬季,室内生火或有水暖设备,那就需要先将另外预备的旧报纸喷湿待用,然后再涂。涂是完成一部分,即用湿纸盖在上面 (不要湿纸和涂青的地方接触),随涂随盖. 直到涂完为止,然后把湿纸全部揭开,使它同时干,这样就一片均匀.毫无痕迹。其‘余的时间,越是阴雨的天气,越容易涂匀。在兑胶时,必须浓稠合适,胶太多容易断裂,胶太少,又不容易匀.须要先取得经验再涂才好。最忌在大风,燥热的天气里涂石青地子。 石绿的用途比较多。在画风景画的青绿山石时,无论是纸是绢,都要先用墨皴染出阴阳、向背、浓淡、轻重,必须作到所谓。墨韵既足,然后敷色”。但是墨的皴染既足,还须先用淡褚石通体罩染一遍(连预备 施用石绿的部分也在内)。干后,把预先用槐花水调合好的“三绿”,自认为应该使用石绿的部分,薄薄的罩染,越到了脚山根烟岚去雾的地方越轻淡,正像古诗上说的“山色淡如无”一样情况.这样一次二次地染下去.自然为色彩已足为止。就是画大青大绿的金碧山水,“三绿”和“二绿”交错着使用,也是逐渐烘染到山根石脚使它露着赭石染出的颜色。在纸上这样罩染之后,山的轮廓和皴染,因为是薄薄的使用石绿,就使人感觉着是石绿所形成的阴阳、向背、浓淡深浅。干透之后,再用草绿烘染,更加明显深厚。在绢上还须用“头绿”衬背。当薄薄的罩染石绿时,如果还感觉着色彩不够。仍可以加罩石绿。在加罩石绿以前,就必须先上一道淡水,等干再罩。就是石绿罩染巳够,在未烘染草绿以前,也必须使上一道淡矾水,矾水干透,还需按平用布擦书画装裱机抹一下,看看颜色稳固不稳固。不稳固,及时修补,稳固了,再进行草绿烘染。这样就不致一经烘染,石绿发生动摇--着色的术语叫“滚”--凡是使用石绿完了,就必须加一道淡矾水,用布擦一下,为的增加它的附着力。风景画是这样,其他的画也是这样--涂完石绿,上一道矾,用布擦一下。 花卉的叶子使用石绿,必须先用花青分染出叶的浓淡、深浅、轻重,干后罩矾,再由叶的尖端和边缘,用石绿向叶的根脚罩染,叶尖端和边缘的绿,要比较浓一些,花青重的地方,罩染石绿更要薄,这样就形成染过花青的地方石绿更重一些。染完等干,再上一道矾水,然后用草绿罩染。有的叶子是深绿,有的还泛出蓝色如荷叶等,这就需要在草绿罩染之后,用“三青”再向浓重的地方,薄薄的罩染一遍,这叶子就越发的浓厚,泛出蓝光。若是比较大的叶片,像荷叶、芭蕉叶等,那就更必须是这样作,才使人看着有立体感、真实感。在纸上不必由背面衬托,在绢上就必须衬托。若画野草花卉在绢上,正面绿叶,先用花青分染.再用草绿罩染,背后再衬托石绿,更加鲜艳。叶的背面,绿色较淡,不用花青先染,只用“绿花”或“枝条绿”罩染,上矾,再用草绿中的嫩绿烘染。纸上背面叶不衬托,绢用“三绿”合粉衬托。 画孔雀鹦鹉等等.部是要用石青石绿的。石青石绿因为它们的被覆力相当强,画家就利用这一点,先打下浓淡深浅的墨底子,再用它们罩染在上面,很自然地显露出它们的深浅浓淡。画鸟类青绿罩染既足,上矾后,用布擦抹,再用花青或草绿分染.最后再“丝”毛羽--“丝”是技洼上的术语.就是画出细丝的意思。 宋代有画石青色的牡丹花--“牡丹谱”叫“墨舞青猊”--那是先用粉打农子,再染胭脂,由瓣的尖端罩染极其漂亮的“滇青”,显着翠巍巍的泛出紫光。又绿色牡丹是用“枝条绿”分染淞的尖端和边缘,再用粉烘染,然后用嫩绿去“醒”。“醒”就是说把它分染得更加清楚醒目的意思,也是技法上的术语。
此文关键字:中国画颜料

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